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深入浅出了解次世代游戏制作

  由资策会日本办事处主办,索尼电脑娱乐、日本 Premium Agency 与大同大学协办的数码内容人才培育研发计画,于 7 月 6 日在大同大学开设了首波正式课程数码内容次世代游戏开发讲座,由日本 Premium Agency 讲师以实际案例介绍次世代游戏开发的概要。

  当天的课程分为讲座与研讨会,分 3 阶段授课:

˙讲座 A由 PA 的开发历程谈次世代游戏内容制作 ~Real Time 影像制作~
˙讲座 B次世代游戏《四季庭》之高度开发技术介绍
˙研讨会体验使用 Maya 制作 Game Visual

  讲座 A 由 PA 工作室总监小泽贤侍担任讲师,以 PA 参与 PS3《源氏 -神威奏乱-》与《Folklore -异魂传承-》即时影像制作的经验,来解说次世代游戏的视觉效果制作过程。

  讲座 B 由 PA 技术总监大井隆义担任讲师,以甫于 6 月下旬释出的首款 PA 自制研发游戏 PSN 庭院制作游戏《四季庭》,来解说 PS3 专属绘图引擎与著色器技术的研发。

  研讨会由 PA 制作人川岛基展担任讲师,让与会学员透过小组合作方式,亲自操作 Maya 3D 绘图软体来制作简短的游戏影像,学习游戏视觉与游戏动画的制作技巧。

  虽然课程开设在週日,而且是自费参与,不过报名的状况相当踊跃,名额很快就额满。当天约有 160 名学员出席,除了学生族群之外,其中也包括许多游戏相关产业工作者,几乎填满了整个教室,充分显示台湾青年学子对游戏开发制作所展现的高度兴趣。

◆ 讲座 A由 PA 的开发历程谈次世代游戏内容制作 ~Real Time 影像制作~

  讲座 A 由 PA 工作室总监小泽贤侍主讲,首先针对 Premium Agency 进行简单介绍。

  Premium Agency 成立于 2003 年,公司位于东京涩谷,目前共有 129 名员工,主要从事次世代 3D CG 制作,囊括游戏、电影、动画等各种视觉特效相关创作领域。曾参与制作的作品包括 PS2 / PS3 / NDS 的游戏,以及电影 / 电视 / 广告的 3D CG 动画,包括:

˙PS3《四季庭》:策画,程式设计,CG,动画
˙PS3《Folklore -异魂传承-》:动态捕捉,即时演算动画制作
˙PS3《真‧三国无双 5》:动态捕捉,CG 动画制作
˙PS3《源氏 -神威奏乱-》:策画,动态捕捉,CG 动画制作,即时演算动画制作
˙PS2《汪达与巨像》:即时演算动画制作
˙PS2《死魂曲》:动态捕捉,CG 动画制作
˙PS2《七面杀手》:程式设计

˙动画《超时空要塞 F》:CG 动画制作
˙电影《超人力霸王梅比斯 & 超人力兄弟》:动作截取,CG 动画制作
˙动画《机甲战记》:CG 动画制作
˙电影《人造人卡辛》:CG 动画制作

  在公司背景简介告一段落后,正式进入主要的课程内容。

  讲座 A 是以游戏的即时演算动画制作为主题,因此小泽首先针对动画技术的变迁进行解说,讲义中将之区分为 4 个阶段,整体趋势是由手动朝向自动的方向发展,分别为:

˙手绘动画
  也就是大家所熟悉的传统手绘卡通动画,以手工方式逐格绘制。

˙3D CG:手工制作动画
  采 3D CG 成像,动作部分采手工制作调整,目前技术最顶尖的像是皮克斯。

˙3D CG:动态捕捉
  采 3D CG 成像,动作部分采动态捕捉制作,是目前的主流。

˙3D CG:动力学模拟
  采 3D CG 成像,并透过动力学等物理模拟方式,来自动产生角色的动作。

◆ 迈入次世代平台的动画制作挑战

  在游戏平台由前世代的 PS2 迈入次世代的 PS3 时,虽然处理能力大幅提升,让游戏画面能逼近以往只有电影等预先演算动画才能达到的高画质表现,也让制作者有更多挥洒空间,不过为了达成更丰富细緻的表现,工作也更为繁琐複杂,负担也随之加重。

  为了制作出优秀的动画,动作演出是一大关键,其中包括了角色的身体动作与脸部表情的演出,以及摄影、灯光与环境的搭配。次世代平台提供上述项目更强的表现能力,像是多边型数量的增加、贴图材质解析度的提高、画面解析度由 SD 提升为 HD 等,让游戏动画由以往以预先演算为主的表现手法,普遍转向以即时演算为主的表现手法。

  在动作演出的制作部分,目前最主流的就是动态捕捉(Motion Capture)。

◆ 跨越真实与虚拟的演出技术-动态捕捉

  所谓的动态捕捉,就是透过各种装置与仪器,将真实演员(人或动物等)的动作捕捉下来,并套用到 3D CG 角色模型上,让虚拟角色依照真实演员的动作来演出。由于动作是来自真实演员,因此能达成生动自然的演出效果,制作起来也比手工更便捷有效率。

  以 PA 所参与的制作来说,是采用光学摄影方式来进行动态捕捉,让演员穿上黑色紧身衣,并在躯干与四肢特定部位安装光学标记,并透过围绕在演出场景四周的十多台专用摄影机,将演员的一举一动撷取下来,加以微调修正后,套用在游戏角色模组上。

  由于是真人演出,因此动态捕捉的演出效果相当倚赖演员的演出功力。以《源氏 -神威奏乱-》来说,由于是以日本平安时代末期的刀剑武打为主题,因此 PA 请到了日本长寿时代剧《水户黄门》的武术指导以及参与电影《末代武士》演出的动作演员参与演出。

  在进行动态捕捉摄影时,PA 也会模拟游戏中的运镜,以一般摄影机将整个演出过程拍摄下来,以作为后续制作调整时的参考。影片中可以见识到在动态捕捉演出时,演员发挥各自的演技与想像力,在单调乏味的摄影棚中演出一幕幕游戏中惊心动魄的精彩场面。

  演出的分镜是由专业电影制作团队白组负责,首先由白组制作分镜表,PA 再依照分镜表的规划来安排摄影现场与演员进行演出,整个制作流程采专业分工方式进行。

  不只是身体动作,动态捕捉同样也可以用在脸部动作 = 表情演出的捕捉上。不过由于表情的变化较身体动作更为细腻,以真人演出所捕捉的表情不见得能符合游戏需求,因此在《源氏 -神威奏乱-》等 PA 参与的几个作品中并没有采用,仍旧是以手工方式制作。

◆ 针对即时演算动画需求自行开发的客制化即时绘图引擎

  在汇集由动画导演、摄影师、武术指导与演员等专业人员所完成的动态捕捉演出成果之后,接下来的课题就是如何把将这些成果展现在游戏中。针对这部分的需求,PA 于是在《Folklore -异魂传承-》即时演算动画的制作过程中,自行研发了即时演算绘图引擎。

  在制作《源氏 -神威奏乱-》的即时演算动画时,由于制作时程的关系,因此 PA 并没有办法等到原制作公司将游戏引擎完成后才开始进行即时演算动画的制作,因此在游戏开发的初期阶段,PA 就从原公司取得游戏引擎的早期版本,并针对制作需求加以改良。

  为了要让即时演算动画产生出符合观众(玩家)目光的成果,因此在制作过程中并不能单纯套用游戏预设值,还必须依照情境需求进行微调以及添加特效。例如有时按照预设光源来打光,却让角色的五官阴影对比太过强烈而失去美感,此时就必须手工进行调整。有时为了强调镜头焦点或是增加动感,就必须动用景深模糊或动态模糊等特效。

  由于上述的即时演算动画制作需求,经常会用到一般游戏很少用到的细部调整功能,很难直接套用现成的游戏引擎来完成。因此后续在参与《Folklore -异魂传承-》即时演算动画的制作时,PA 于是彙整了先前所累积的技术与经验,并依照自家动画与美术人员的制作需求,自行研发出专属的即时演算绘图引擎以及一系列辅助用的工具程式。

  原本这些开发成果属于业务机密,一般是不对外公开的,不过为了本次的数码内容人才培育研发计画,因此 PA 希望能在 9 月开设的课程中,能将自家的即时演算绘图引擎提供给学员实际操作,让学员能有更进一步的了解,PA 也可以获得更多意见以资参考。

◆ 充分了解工作流程与关键技术 按部就班完成繁複庞大的制作工作

  在完成即时演算动画制作的初步解说之后,小泽最后以 3 个了解来进行总结,他表示无论做什麽动画,都需要了解工作流程、了解关键技术与了解相关的其他技术,能充分了解并釐清这些关键,才能把繁複庞大的制作工作按部就班的完成。

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